川久保玲｜像男孩1样 川久保玲（かわくぼ れい，Rei Kawakubo，1942.10.11－)川久保玲习惯穿1身黑，留1头不对称的黑色齐肩短发。说：“黑色是舒服的、气力的和富于表情的。我总是对具有黑色感到很舒服。”“我致力于黑色的3个影子。”1次她做了1件朱红的服装，并解释“黑色是红的。”其对黑色的投入和奉献，令人对这位前卫的日本设计师产生了悲观或不祥的印象。她对服装设计独特的方向，使它总有墓地或屠杀的感觉。她常常被媒体批评，由于有时她展现的服装就像是纳粹集中营的囚犯们穿的无体型的宽松服，略作修改就组装上了舞台，因此常常激怒了公众。她对守旧者来讲不是个陌生人，但看看她的经历，很奇怪的是她能成为那样的时尚预言的设

川久保玲（かわくぼ れい，Rei Kawakubo，1942.10.11－)

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川久保玲习惯穿1身黑，留1头不对称的黑色齐肩短发。说：“黑色是舒服的、气力的和富于表情的。我总是对具有黑色感到很舒服。”“我致力于黑色的3个影子。”1次她做了1件朱红的服装，并解释“黑色是红的。”其对黑色的投入和奉献，令人对这位前卫的日本设计师产生了悲观或不祥的印象。她对服装设计独特的方向，使它总有墓地或屠杀的感觉。她常常被媒体批评，由于有时她展现的服装就像是纳粹集中营的囚犯们穿的无体型的宽松服，略作修改就组装上了舞台，因此常常激怒了公众。她对守旧者来讲不是个陌生人，但看看她的经历，很奇怪的是她能成为那样的时尚预言的设计师，将黑色演绎成时尚设计师与时尚的同义词离职工作服可以扣钱吗
。毕竟，1973年，她在东京建立了自己的公司，并向世界展现了1种革命性的新型穿衣方式。从那开始，她就1直在为实验而奋斗，永久创造着比时装界流行超前很多的原型和概念服装。

"Women do not have to dress up to please men, emphasize their figure, and then determine their own happiness from the satisfaction of men, but use their own ideas to attract them."

川久保玲的设计独创风格10分前卫，融会东西方的概念，被服装界誉为“另类设计师”。她的设计正如其名，独立、自我主张€€€€只要我喜欢，有什€€不可以。她将日本典雅沉寂的传统、立体几何模式、不对称堆叠式创新剪裁，加上爽利的线条与沉郁的色调，与创意结合，显现很意识形态的美感川久保玲，是1个特殊的例外：她既没有出去学他人的模式，也没有经过正统的训练，但在东京的本土上，她做出的又绝不是纯民族的东西。她的意识已远远超过了当时可谓前卫的美国，和朋克起源地的英伦3岛不列颠王国。她的看似古怪的思想，实际上是非常深入的。深的无底，所以才会在20年后大放异彩，让更年轻的1代时装设计师们崇拜，去解构，去寻求自信。　她是时装界确切的创造者€€€€1位具有真实的原创观念的时装设计师，凭仗她最重要的观念€€€€黑色，在最近的几10年席卷全球。20世纪80年代初期，来自日本的时装设计师川久保玲，革命性的发布会使原来仅限于晨礼服和燕尾服的黑色成为流行。由于她的原因，黑色成为最时尚女人的永久形象。

“Comme des Gar€€ons”总店位于巴黎。川久保玲是“Comme des Gar€€ons”这个品牌的主要设计师，并有12间分店，和大约200专柜或精品店遍及全球，据媒体报道，川久保玲的这个衣饰品牌年营利约为150万美金。在美国，川久保玲的公司常常捐款给孤儿院和美国棒球协会。1988年开始，川久保玲也发行自己的杂志，称为Six。她的先生是英国的编织设计师Adrian J工作服押金承诺书范本
offe。

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r€€ons 最近的作品是“PLAY”系列 由波兰设计师帕高尔斯基设计，此作品1上市，即在潮流界引发极大反响。而销售“PLAY”系列的1部份收入，将用于支持慈善事业。1981年巴黎的女装发表会引发世界流行舞台的重视，隔年更以着名的乞丐装概念引领当代的流行先锋，美国时尚界给予川久保玲“流行先锋”的称号，赞美她不但在服装设计上首创新意，而且在经营品牌旗舰店上眼光独具。川久保玲在没有设计师设店的纽约艺术区Soho开设了第1家衣饰店；10年後Soho到处是名牌精品店，川久保玲则退出这个热门区域，率先迁到原是仓库林立的雀儿喜区，超现代感的室内装璜再次造成轰动。

She said: "My goal is that every woman can have her own life and self-satisfaction." She described her clothing as: "Women do not dress up to please men, emphasize their figure, and then from men's Satisfied with the determination of self-happiness, but to use their own ideas to attract them. "

Comme des gar€€ons的信徒都知道，未完成美学是川久保玲1贯的时装主张，由于她认为“成品很无趣”，就像断臂维纳斯由于“断臂”才更吸引人1样，Comme des gar€€ons永久没有1件真正意义上的“成品时装”。

你永久不会在Comme des gar€€ons的广告中找到1位当红明星，也永久不会在Comme des gar€€ons的秀场中看到流行元素。Marc Jacobs说过，“Comme des gar€€ons不为他人存在，更像是送给自己的礼物。”

高级时装对我们来讲可能永久是高高在上的，而凌驾于高级时装之上的川久保玲的时装艺术更加不食人间烟火，也致使了大多数人没法理解川久保玲的时装美学。

但今年在纽约大都会博物馆举行的川久保玲个人时装回顾展中，我们终究有机会可以亲身1窥这位伟大的、继yves saint laurent以后出现在纽约大都会博物馆中的第2位设计师的设计。

展览将分为8个部份

“时尚/反时尚”

“设计/不设计”

“模特/多”

“那末/现在”

“前高/后低”

“自我/其他”

“对象/主题”

“时装/无时装”

展览将展出约8百件川久保玲在Comme des gar€€ons的作品，1直可以追溯到810年代至今。没有比这更好的机会可以感遭到这位74员工工作服押金计入哪个科目
岁女祭司在时尚界掀起的巫术风暴了。

"Instead of being disregarded, I am more than happy to disgrace or censure. I like to get reactions, even criticisms and out of focus attacks. In short, there are criticisms that stimulate"

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END

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